jak zemřít na jevišti


Odpověď 1:

Většinu času bude vaše „mrtvé tělo“ na pódiu pouze za méně než pět minut. V mnoha tragédiích pomsty, jako je Hamlet, je scéna plná her na konci hry. Hamlet, Claudius, Laertes a Gertrude skvěle leželi mrtví na konci Hamleta a musí odolat pokušení pohybovat se nebo dýchat příliš zjevně alespoň na pár minut. Jako herec, který hrál Hamlet i Laertes, mohu říci, že ti, kdo hrají na tělech, se vždy snaží, aby ubohý Fortinbras vyplivl, co musí říct, a pokračoval v tom!

Někteří herci musí vyzvednout mrtvá těla, například když král Lear zvedne mrtvé Cordelie do jeho náručí. To může být obtížné pro každého herce, ale zejména pro staršího herce, jak vyžaduje část. Mrtvé tělo neodpovídá a musí se alespoň zdát, že nedává záchranářům žádnou pomoc. Jsou ztělesněním mrtvé váhy.

Na rozdíl od filmu, kde mohou odříznout a maskovat dech herce a efektivně vymazat veškerý pohyb, hraje herce herce viditelným pohledem publika, které ho jen svěří, aby vás chytilo dech, a zradil pravdu. Obzvláště těžké je, že většina scén smrti přichází na konci zvýšené fyzické námahy. Například většina tragédií Shakespeara končí smrtí způsobenou bojem s mečem a dlouhou a fyzicky vyčerpávající bojovou sekvencí. Když člověk „umře“, přirozeně se nadechne a těžce dýchá. Richard III musí zemřít u Richmondových nohou a vydržet, dokud vítěz nedokončí svou poslední řeč. Brutus musí snášet Marca Antonyho, aby ho vysvobodil, a Macbeth musí poslouchat, když Thané diskutují o jeho smrti, a Malcolm přednáší projev o úsvitu zbrusu nového dne a spravedlivé smrti tyrana. Zmínil jsem se, že Macbeth právě bojoval prodloužený boj, který překlenul několik scén a pokračoval několik minut?

Co tedy herci dělají? Mnoho herců se připravuje na smrt a začíná měnit dýchání stejně, jako se jim dostává smrtelné rány. Trik spočívá v zpomalení času. Myslím všechno. Znamená to ztělesnění jakéhokoli zenového meditačního stavu a umožnění vašemu tělu odevzdat se na podlahu, stejně jako do jógové rohože. Pokud se světla zhasnou a máte na jevišti jen pár sekund, pravděpodobně je nejlepší zadržet dech. Neřeším ten scénář. Mluvím s těmi, kteří musí strávit dlouhý čas na pódiu jako mrtvé tělo. Jak jsem z toho vyvodil, 99% her je napsáno s časem smrti na pódiu hluboko pod pět minut. Existují však občasné skripty, které způsobují více bolesti a žádají více od svých herců. Jednou jsem hrál ve hře Agatha Christie, kde jsem byl na scéně mrtvý téměř pro celou scénu. Naštěstí jsem měl zády k publiku a já jsem odpočíval nad stolem. Stále to byla výzva.

Když herec začne měnit svůj dech, ve skutečnosti se vrací k přirozenému dechu, s nímž jsme se narodili, než jsme se naučili, jak zkroutit naše těla a porušit to, co Alexanderova technika nazývá „prostředky-čímž“. Většina výcvikových programů pro herce stojí za jejich sůl, trénuje herce v správných dýchacích metodách. Jak jsem již mnohokrát uvedl ve svých odpovědích na vaše herecké otázky, dech je životní síla, která pohání každého herce a zdroj jejich hlasu a rozšířením jejich hlubokou studnu emocí. Herci se správnou dýchací technikou se učí dýchat zhluboka, do pánve a ven z jejich zadku a nohou. Zhluboka se nadechnou, aby vyplnily břicho, a sotva pohybují rameny při každém vdechnutí. Protože dech není tak omezený, je rovnoměrněji distribuován v celém těle. Výsledkem je, že herci mají větší kontrolu nad tím, jak rozptýlí vzduch ve svých tělech. Když herec „umírá“ na jevišti, měl by okamžitě zpomalit dech, a bez námahy padnout na zem, být efektivní s pohybem a minimalizovat sílu a dopad jejich pádu. To umožní, aby dech zpomalil a byl rovnoměrně stimulován. Před nárazem na zem by se měl herec ujistit, že přistane v poloze, která napomáhá klidu a mělkému dýchání. Jakmile budou pohodlně umístěny, měli by herci odevzdat svá těla do podlahy a uvolnit veškeré napětí, protože tělo by prefixovalo mortis. Odstranění napětí a transport do lehkého meditativního stavu umožní vašemu tělu přejít do jakési meta-suspendované animace. Vaše mysl by také měla být jasná, protože jste si mysleli na svědění a jak se vaše hrudník stahuje a rozšiřuje z vaší mysli. Je to relativně prázdná mysl, a ne sebevědomá. Nedíváte se na sebe, jak to publikum dělá, a kritizujete každé své hnutí. Místo toho jste někde v klidu a míru.

Jakmile budete v klidu, měli byste nechat vzduch, aby jemně vstoupil do a ven z vašich úst. Někteří lidé dávají přednost nasávání vzduchu nosními dírkami, ale zjistil jsem, že to může způsobit, že se nosní dírky rozzáří a ve skutečnosti bude dýchání namáhavější, protože to nutí vzduch skrz velmi malé otvory v hlavě. Když vzduch vstoupí do úst, nevsávejte ho ani do dlaně, ale nechte ho jemně vstoupit a pomalu se vydejte do žaludku a do zbytku těla. Když je vzduch nasměrován pomalu kolem hrudníku a zabraňuje významnému pohybu hrudníku a ramen, což může ve skutečnosti znamenat zanedbatelný pohyb těla. Když vydechujete, váš dech by měl být stejně plynulý. Zhluboka se nadechujete a rovnoměrně je distribuujete svým tělem. To téměř vždy dává iluzi ticha.

Pokud jde o zbytek tvého těla, zjistil jsem, že lidé nemají problém udržovat víčka zavřená, i když na samém začátku je slabý třes nebo chvění. Pokud jste své tělo uvolnili do podlahy, měli byste svou mysl zaměřit na kontemplativní a klidné místo, kde stěží zaregistrujete nepohodlí tvrdé podlahy, chlad na kůži, svědění, které můžete mít někde na těle, třepotání vašich očních víček, očí sledovaného publika, vlhkost krve namočené v kostýmu nebo přemýšlivé tempo vašich spolubojovníků, když se přibližují ke konci scény. Na tomto místě jste stále spokojeni a vaše dýchání odráží váš meditativní stav.

Nakonec, metody a triky, které bychom měli použít k přesvědčivému hraní mrtvých, jsou stejné techniky, které bychom měli používat jako herci během celé show. Všechno jde dolů o správné používání vašeho těla a z neutrálního a odpočinkového místa a o to, aby dech mohl přirozeně vstoupit do a ven z vašeho těla, bez pracných výdechů nebo synchronizovaného rytmu. Jedná se o odevzdání vašeho těla a mysli jeho přirozenému a optimálnímu použití a naučení se používat váš nástroj tak, jak bylo navrženo. Tato práce bude nakonec tím, co vás dovede na uvěřitelnou scénu smrti a čas, který poté strávíte na pódiu.


Odpověď 2:

Jen tam leželš a snažil ses usnout. (Ve skutečnosti je spánek špatná forma, protože vy a) se můžete ve spánku přestat pohybovat a b) vám může uniknout tágo, abyste vstali a odešli.)

Chcete se dostat do pohodlné polohy, pokud tam budete na chvíli zůstat. Je to něco, co začleníte do bojové choreografie, pokud jste zabiti, nebo něco, co vymyslíte, pokud umíráte na nějakou jinou příčinu. Může trvat několik experimentů, než zjistíte, jakou pozici můžete zastávat; na to jsou zkoušky.

Mohou se někdy stát, že chtějí komunikovat s vaší mrtvolou. Většinou se prostě necháte kulhat. Pokud to nevypadá dobře, řekne vám to ředitel. K tomu je třeba přistupovat jako k jevištnímu bojovému okamžiku a pečlivě nacvičovat: skutečná mrtvá končetina padne způsoby, které jsou pro živého herce velmi nepříjemné.

Najednou jsem musel vyzvednout mrtvé tělo a odnést ho na pódium v ​​náručí. Mrtvé tělo je zatraceně trapné zvednout; inklinuje k flopu kolem všude a je to těžší než zvednout ekvivalentní váhu na činku. Musel mi lehce pomoci s výtahem: Položil jsem ruku kolem ramene a ztuhl, zatímco jsem ho zvedal.

Nedělejte si starosti se snahou ovládat dýchání. Pokud na vás diváci zírají, aby zjistili, že ve skutečnosti nejste mrtví, pak všichni ostatní na jevišti ve své práci opravdu selhávají. Toto je živé divadlo a publikum ví, že zítra máš matiné. Zakrývání nedůvěry to zakrývá.

Vzpomínám si, že jsem byl na představení Rocky Horror Show, kde se Frank a Rocky zhroutili na místě smrti. Je to velké, propracované, nápadné číslo a oba samozřejmě v srpnu lapají po dechu jako psi. Ale to nevadí, protože to je divadlo. Konec konců, Frank ve skutečnosti není ani šílený vědec z planety Transsexuálů v transylvánské galaxii.

Zavři oči. Věci „mrtvého s otevřenýma očima“ můžete udělat, pokud to režisér opravdu chce, ale bolí to, že se budete držet, a pokud to budete držet velmi dlouho, pravděpodobně si začnete kroužit. (Znal jsem někoho, kdo to držel jako Polonius, a to je zatraceně dlouhá scéna. Myslím, že to je pěkný trik, ale myslím si, že jeho hlavní hodnotou bylo pobavit ji, zatímco tam ležela každou noc. Publikum nemohlo ani vidět to.)

Film je trochu jiný. Bude tam makeup a budou očekávat, že budete držet dech, zatímco je kamera na vás. Naštěstí máte vícenásobné záběry (i když byste raději nemluvili s velkým plačící vdovou po vdechování nebo blikání, když vzlykala nad vaší mrtvolou).


Odpověď 3:

Nedávno jsem se seznámil s technikou Catherine Fitzmaurice, která byla hercem a nyní je v divadelních kruzích známa jako vedoucí učitelka hlasu - Fitzmaurice Voicework je součástí mnoha pokročilých divadelních vzdělávacích programů v USA. Neměl jsem příležitost to sám vyzkoušet na jevišti, ale myslel jsem, že by bylo zajímavé přidat. Až příště musím zemřít na jevišti, zkusím to.

Tato technika zahrnuje ovládání dechu. Catherine uvedla tuto techniku ​​s příběhem o tom, že po šoku ze skákání do ledové vody nedokáže úplně nasát dech; tato zkušenost inspirovala / ilustrovala následující myšlenku hraní mrtvých.

Položit; zkuste po inhalaci vystrčit žebra; můžete skutečně provádět malou výměnu vzduchu bez pohybu žebra a s extrémně minimálním pohybem břicha. Když to zkusím, cítím, že mohu dosáhnout nějakého pohybu dechu, drobných doušků vzduchu, s velmi malým pohybem kolem mého solárního plexu, což, jak bych hádal, je citovaný pocit mého bránice, který vytváří malé chvění. Cvičení si samozřejmě můžete udělat zábavnějším tím, že budete předem umírat extravagantním způsobem, abyste se mohli pokusit proti nám pracovat, protože se snažíte vystrčit žebra.

Když jsem sledoval, jak to moji kolegové z Fitzmaurice trénují, vypadali velmi mrtví (nejen mrtví, velmi mrtví). Absence pohybu žebra a žádný pohyb břicha a vaše tělo vypadá mrtvý. Takže to asi nechcete vyzkoušet v jiných částech svého života, jako jsou pracovní pohovory nebo schůzky nebo prezentace. Pokud neplánujete útěk.


Odpověď 4:

Je to kombinace věcí: relaxace, osvětlení, líčení a skutečnost, že to nemusíte dělat dlouho.

Pamatujte, že herci ve filmu nemusí hrát mrtvé hodiny a hodiny. Pouze po dobu trvání, což může být otázkou několika sekund, ale velmi nepravděpodobné, že to bude déle než několik minut.

Hrál jsem na pódiu mrtvý a jedním z praktických způsobů, jak to udělat, je ležet náchylný, aby publikum nevidělo, jak vaše hrudník stoupá a klesá. Je také velmi důležité relaxovat co nejvíce. Pokud jste napjatí, škubnete. Pokud si odpočinete, můžete se vlastně dostat do té fáze, kdy jste na pokraji spánku.

Film 2016 Autopatie Jane Doe má jedno z nejpozoruhodnějších hraných představení, protože v podstatě trvá celý film.

Film hraje Emile Hirsch a Brian Cox a většina akce se odehrává v pitevní místnosti, kde obě hlavní postavy zkoumají tělo mrtvé ženy.

Samotnou mrtvou ženu hrál herec Olwen Kelly.

Kelly musela strávit v podstatě celou střelbu nejen hraním mrtvých, ale také nahou, protože, no, je mrtvola pitvaná. Musela také ležet na zádech, protože tak leží mrtvoly v pitevních místnostech. To znamenalo, že jakýkoli pohyb, který provedla, by byl velmi zřejmý.

Režisér, André Øvredal, zvládl natáčení tím, že se ujistil, že Kelly byla naprosto spokojená s tím, co pro tuto roli musela udělat. Pracovala jako modelka, takže si nedělala starosti s nahotou a v té době dělala hodně jógy, což jí pomohlo uvolnit se a cvičit mělké dýchání. Později přiznala, že si nebyla úplně jistá, jak se jí podařilo ležet pět týdnů, ale každý den byl jiný, takže to bylo prostě jako chodit do práce.

Navíc natáčeli celý film postupně, což znamená, že scény byly natočeny v pořadí, v jakém se ve filmu objevují. To znamenalo, že veškeré komplikované líčení, které se podílelo na tom, aby vypadala Kelly, jako by byla pitvaná, se mohlo ze dne na den vyvíjet a být stále propracovanější a nemuseli se vrátit do dřívější fáze.

Kelly také musela vypadat mrtvá, což bylo složité, protože její postava musela vypadat, jako by neměla make-up, a bylo na ní spousty těsných detailů. Použili velmi jemný make-up, aby z pokožky vytáhli veškeré teplo. Po každém odběru byla Kelly zabalena do přikrývky, aby ji udržovala v teple, a jakmile se chystají na další odběr a přikrývka byla vzata, tým makeupu skočil do akce a rychle retušoval její make-up tam, kde měla přikrývka otřel to.

Ale normálně je hraní mrtvých jen otázkou udržení klidu po dobu několika sekund. Ne pět týdnů. A to není tak těžké.

(Prameny:

Zpráva Autopsy Of Jane DoeováMrtvý jednoduchý. Irská herečka použila jógu pro mrtvolu„Něco jsem si to rozmyslel ...“ Z přiznání náhodné herečky - Independent.ie

)


Odpověď 5:

Nesnažte se zadržovat dech, jen to udržujte stabilní a hluboké.

Postavte se, abyste si mohli zatemnit břicho. Nadechněte se. Snažte se nenechat ramena zvednout. Udržujte dech nízko.

Možná budete moci svůj kostým využít - zvláště pokud je větší než oblečení, které normálně nosí. A použijte jej k zakrytí pohybu žaludku.

Pokud jste jako já, a vy jste museli hrát mrtvého s odhalenou horní polovinou těla (myslím tím kůži), pak jste trochu v háji.

Dýchal jsem mělce a krátce. Musel jsem to udělat jen pár minut a požádal jsem svého ředitele o zpětnou vazbu. Někdo mě sledoval z domu, aby zjistil, jestli můžou říct, že jsem mrtvý, a potvrdili, že i v přední řadě bylo těžké vidět mě, jak dýchám.

Pokud jde o oči, odložil bych to, co říká scénář. Pokud neexistuje popis, rozhodl bych se, a dokud se režisérovi líbilo, nechal bych si ho. Raději zůstanu mrtvý s otevřenýma očima, takže si můžu být vědom toho, co se děje na jevišti, ale myslím, že zavřené oči mohou fungovat v závislosti na situaci ve scénáři.


Odpověď 6:

Při zkoušce po konzultaci s vaším režisérem najděte nejpohodlnější pozici, kterou můžete pro svou poslední smrtící pózu, zejména pokud tam budete chvíli. Uložte příliš dramatické pozice pro případ, kdy po smrti následuje výpadek proudu nebo konec aktu. Pomysli na těla na rotující barikádě v Les Miz .... byli "odhaleni" asi 15 sekund, než se barikáda znovu otočila a mohli vystoupit z pódia. Jakékoli delší zavěšení vzhůru nohama s držením nohy na kusu scenérie se rychle promění v agónii. Stejně jako spaní na jevišti (i když se spící člověk může pohybovat nebo posouvat.) Tvář v zákulisí vám umožňuje otevřít oči a odvrátit jakoukoli ospalost sledováním akce, kterou vidíte. Pokud režisér chce, aby mrtvý / spící herec směřoval dolů na jeviště, doufejme, že umožní pohodlný výraz obličeje, pokud tam budete dlouho. Zkroucené obličejové svaly mohou po chvíli také bolet.


Odpověď 7:

Vypadá to, že někteří lidé se musí na toto téma podívat, než napíšou odpovědi.

Jedním z nejdůležitějších věcí, které musíte zvládnout, je ovládat dech. Nemůžete jen dech, můžete být na pódiu delší dobu a zadržování dechu není chytrý nápad. Dýchejte do hrudi i žaludku, vdechováním do obou se ani nezvýší tolik. Beru tři vteřiny, tři vteřiny a tři vteřiny.

Za druhé najděte pohodlnou polohu, ve které si můžete lehnout, pokud je to možné. To nemusí být vždy proveditelné, ale pokud ano; Udělej to. Udělejte si nějaký čas na pódiu před rukou, abyste našli to sladké místo.